岑俊义：与“对唱”有关的事

岑俊义

做一档音乐节目是岑俊义一向以来的胡想，在他照旧浙江卫视节目中央主任助理的时辰，就跟台里提过要做音乐节目。但由他做总导演的《奔跑吧兄弟》其实太火，从内收留竞争和盈利等各方面来看，台里都不成能摒弃这个项目。

《这就是嘉赞·对唱季》总导演、总编剧岑俊义

往职后，岑俊义接连做了几档节目，有主打相亲的《独身战争》，也有慢综艺《三个院子》，都是和真人秀有关的内收留。他很喜好做真人秀节目，可以从中看到丰满的人物性情，也是综艺里最高阶的范例。

《三个院子》播出时代，优酷的《这就是嘉赞·对唱季》的准备事情也在同步举行。和他做过的《爸爸回来了》一样，《三个院子》也是窥察类真人秀，比起反复本人，他更喜好应战未知。“这个节目做完了，不管成果是好照旧不好，我做综艺这个行当，我完竣了，各类范例都测验测验过了。”

状况，是真人秀的灵魂

做真人秀，岑俊义最在意的是选手状况。很多音乐节目被选手唱歌时会碰到麦克风没声音等突发状况，有的导演会立刻下台调剂，然后喊“5、4、3、2、1”从新开端，为了保证节目标完全性，前期剪辑时，这段插曲也就成了废片。

但岑俊义会把进程纪录下来，“因为说不定他们会说一些好玩的话。”可能是跟旁边的人嘻嘻哈哈，可能是板下脸，大概立刻与导演不异，不管哪一种，岑俊义都很顾惜。“这类状况是我出格珍爱的，可以看到这些人的人物性情。”

“状况好，节目可以剪得巨长无比，假如状况不好就会剪得很短。”为了让前期有状况可剪，录制现场导演组几近从不关机，“只有他来到现场，我就会做到拍摄内收留是无死角的，想躲也躲不了，总有机位可以拍到。”

而赛制，则是真人秀状况的催化剂，可以让节目永远有“戏”可看。岑俊义承认第一期确实很像相亲节目，同时也一再安利第二期，“同伙们真的必定要看第二期，第二期里对唱就出来了。”

《这就是嘉赞·对唱季》至今播出四期，大部份内收留都是找同伴和拆分的进程，第一期是配对，第二期举行拆分。当菱形拆分通道出现的那一刻，节目迎来转折点，岑俊义以为这也意味着“对唱”与相亲节目标拆分。

菱形通道有四条线路，男生女生各走一个通道，完全离隔，假如想跟这小我搭，往同一个方向走下往就可以会合，假如不想搭，就往别的一个方向走。如许一来会有好几种状况产生，“有拆有分，人的性情就出来了。”

“我在配然后拆然后再配的进程傍边，是为了更好的重组人，让所有音乐人找到他们更适合的音乐同伴，这不是相亲节目标逻辑，也不会有任何一个相亲节目这么来做。”岑俊义死力抛清“对唱”与相亲节目标关系，停整理同伙们能多看几期再下定论。

观众习惯了快餐文化，很多时辰会先进为主，看了第一期就决定要不要追。节目建造方为满足这类市场需求，往往在第一期就设置“炸点”有目共睹，尤其是主张“个性化”的网综，节奏快到飞起。

以是“对唱”的出发点上风不大，很多人是以思疑它可否成为暑期档爆款。之前做节目，第一期上线后，很多同业会和岑俊义探讨节目内收留，但“对唱”上线后，和他会商内收留的人很少。

“我是这么劝慰本人的，假如只求第一期的爆点，是否是有点深谋远虑?尤其是如今这个岁首，为何第一期就得很火呢?第一期假如点开得很高，似乎很收留易高开低走。假如第一期没有很高，我可以做低开高走。”

选手，是对唱的核心

岑俊义不止一次提到，“对唱”在选人阶段一向在和《中国好声音》竞争，他停整理能找到唱功过关、性情和颜值凸起的人，这和《中国好声音》不约而合。“他们愿意选择来咱们节目，是感遭到了咱们节目标朴拙，同时也想测验测验一些不同范例的节目。”

于选手而言，这是个冒险的决定。一个是超等IP，发展成熟且受众层面广，一个是主打市场空白点的垂直节目，并且照旧网综，受众局限比电视节目更小。导演组在说服他们的进程傍边也不会告知他们具体赛制，只说是个对唱真人秀。

但冒险本人就是一小我性情的凸出发点，勇于选择“对唱”的，都拥有不安天职的心，这也是节目最必要的那部分人。至于若何把每小我的个性展示出来，还得靠赛制。

在对唱中，“和这小我搭照旧不搭，很多时辰只有本人本人知道。”节目里选手的所有往留，都是由本人决定的，即便有时辰对方的将来会交到同性选手中，但在岑俊义看来，那是选手小我选择的掉误，“他挑到不适合的人，才会被他人摒弃。”

一个好的赛制，遵守的根抵原则是优胜劣汰，可是不测随时随地城市产生。实力更强的孙楚雯就是其中的“丧家之犬”，她被一个公认的实力较差的选手淘汰了，节目组无不为之惋惜。“她是场上唯一一个女rapper，可以为节目标将来做很多多少事情，为将来的同伴大概曲风进进很多改变。”

孙楚雯有很多同伴可以选择，但却挑中了与本人不搭的李明烨，“赛制可以让更好的人走到更前面，可是都是基于选手本人愿意的底子上。”尽管有时辰这个选择是毛病的。

为了让选手们更放松，节目标录制场地很是隔阔，并且搭建了像观众席一样的台子，选手可以自由交换。“假如很矜重坐在一起，同伙们不必定可以体会他的人物性情，假如是很松散的空间，他一些动作就会更真实。”

因为“对唱”里的真人秀部分很吃重，开初每个编剧会对接10来小我，但只预设，不干与。“我已经做的所有真人秀，历来没有任何剧本，真人秀不应当有剧本，假如有，在我看来那是错的。”

“对唱”的编剧要做三个事情，除了前期预判，还要想法则和辅助前期。“在拍摄中会按照现场的突发状况做一些微调，全数拍完了，前期会做从新梳理。”

如今真人秀的素材量都很是大，很多节目都以T为单位论素材。“这充足让我从新梳理人物故事线。理论上90小我可以剪出90条人物线，可是最初我会选我感觉最适合推的，大概更合适节目主题的。”

可是这仍然不够。节目从录制到开播可是一两个星期，而剧情式真人秀之以是有“剧感情”，很大水平上源于剧情的联贯性，是以都选择录制到中后程的时辰再剪第一期。以成果推进程是剧情式真人秀的剪辑方式论，成果越明确，进程越清晰。

这也是岑俊义感应遗憾的地方，“开播前录得量不够大，我梳理的人物故事线没有法子那末精准，只能全力往这么操作，没有法子保证(完全性)。”

音乐，是故事的载体

评判一档带选秀性质的音乐节目是否是爆款的尺度有三个：有没有推出新人、有没有作品流传、播放量到没到现象级门坎。在岑俊义心目中，人、作品、数据是他评价“对唱”的前后递次。

有没有发掘到选手的个性，是岑俊义最垂青的一点，以是他才选择真人秀作为“对唱”的展现体式格式。“我当真唱首歌可能同伙们不必定记住，可是我在什么情境下唱的，唱过今后会产生什么成果，会更收留易被记住。”

第二期中，音乐就是选手们拆分的引子。已经配对成功的同伴通过演唱一首对唱歌曲，决定要不要和对方继续并肩作战下往，菱形通道的劝化就此展现。剧情式真人秀经《中国有嘻哈》发扬光大今后，开端被各大选秀节目行使，岑俊义作为《中国有嘻哈》的总编剧，对剧情式真人秀的魅力深有体味。

在他看来，这是具有普适性的对象，“假如做到极致，在我看来也不是坏事，只会更好，而不会有损伤。”尽管此前也曾有因真人秀比重太高而影响节目团体成果的掉败案例，但岑俊义仍然坚持这类模式，“剧情是跟整个节目融会在一起的，以是没有一个度。”“歌跟人物故事结合得好就没有问题，假如是硬性的剥分开，那就是两层皮了。”

在内收留上，岑俊义在“对唱”中用的体式格式方式，和“嘻哈”没什么不同，只可是切进点是对唱，至于最初能有怎么的影响力，则取决于天时人地适宜。

畴前在浙江卫视时，《中国好声音》第一季第一期上线前，岑俊义往到节目海选的棚里和节目组看片，混音教员早晨一点把拷贝好的带子带过来播放，很多导演看到本人找来的选手晋级今后开端拍手，甚至流泪。

音乐节目蕴含的剧烈的传染力深深吸引了岑俊义，那时辰他萌生了主控一档音乐节目标设法主意。而“对唱”这个节目“是我今朝为止最想测验测验的一品种型。”

很多导演会成心偶尔的在作品里注进很多本人的设法主意，但岑俊义在现阶段很反感把本人标签化，“我不想把本人定性，大概牢固在一个套路和路子上。我停整理是一个各个方面都在设立的一小我。