孙红雷：他不动声色，却演尽时代的风华

恰是孙红雷的“浅色”表演，令观众对《新世界》中金海这一脚色的出场满怀期待，甚至到了急不成耐的水平。

独孤岛主

孙红雷的前进非止对表演本人的揣摩，亦是对中国影视产业发展水平的积极回应，尽管这类回应仍然是“若无其事”的、有一些使人生出敬服的“浅色”。

在近几年主演的电视剧中，孙红雷时常同时兼任“艺术总监”一职，如《好师长》、《带着爸爸往留学》及最新播映的《新世界》等，这是他在演员身份之外对作品的多重介进身份，也是其冲破作为演员本体举行创作理论的全力。

时候倒退到2009年，彼时孙红雷因《隐蔽》中的余则成一角彻底跻身中国影视男演员的一线行列，对于既非芳华偶像，亦非性情男星的他来说，可谓是一个稳中求胜的事业。

时候再倒退到更久远的20世纪末，这位生于1970年代、毕业于中央戏剧学院的科班演员在他初登大银幕的《我的父亲母亲》中，即已经暗示出将舞台表演经验全力转化成影戏语汇团体构成部分的全力。黑白记忆中的青涩脸蛋，是通过叠画体式格式展现的，孙红雷扮演的主人公先人，担任了片中叙事的直达前言，同时亦展现出这部世纪之交影戏的某种新景象形象：一个很难用中国观众惯常以为的银幕偶像来形收留的演员担任的副角，而这部影戏的主角一样是初出茅庐的，这是很是耐人寻味的对应。

对于已经是国家话剧院演员的孙红雷来说，若何恰当地调剂本人的表演姿势来应和影视尤其是迈进21世纪的中国影视语汇，应当是其影视表演生活生计早期最大的应战。从在同为张艺谋导演的《侥幸时光》中客串，到在孙周导演的《周渔的火车》里与巩俐颇具举重若轻意味的对手戏，及至在包孕《像雾像雨又像风》、《浮华背后》与《半路夫妻》等不同题材与范例电视剧中的大大小小脚色，都可以看出他脱节表演的舞台化模式的全力。这些脚色凡是外形木讷，气质刚硬精干，看上往比力刻板，但难能珍贵的是仍会在不经意间通过忽然爆发的小动作推出一些意想不到的脚色性情侧面，好比《半路夫妻》里的某些看似日常平凡的对手戏。

总体来说，这一时期的孙红雷表演烈度是偏冷的，但与他眼前目今展现的内在雄厚的冷表演表象不同，2000年代早期影视剧中的孙红雷，更多像是以一种模式上的刻毒笼盖脚色的纤细性情，如许的措置益处是形成了对脚色本人团体气质的高度把握，但同时也令脚色本人显得不太新鲜。

在整个2000年代，孙红雷最使人记忆深进的表演往往都出于范例特征彰着，进而脚色性情也很是凸起的作品——这里的“凸起”并不特指个性声张，而是对具有团体个性的脚色性情的全方位落力观照，好比 《我非英豪》里的刻毒差人陈飞，在看过了《像雾像雨又像风》里的阿莱及《征服》里的刘华强那样较为剑走偏锋脚色的观众看来，无疑是很是纯粹的正面形象，这类形象不单在于孙红雷“表演”出了“像”差人的状况，更进一步，他几近做到了本人就“是”如许一个差人，在安身于暗示通俗人举动举止的微观表演姿势底子上，展现出了新鲜的真正使人感觉活在身旁的人物。这类主动祛魅明星气质，向表演本身的逼实功用挨近的做法，可以说实现了孙红雷表演生活生计的分水岭功用，此后在更多的表演理论中，他的这类不吝贬抑掉所有造星机制付与表演的光环的体式格式，恰恰形成了他怪异的气概。

《隐蔽》里的余则成，背负家国运命，身处无间夹缝，在无数场戏吐露极尽煎熬的零乱感情，在人前外化情感，人后诚意吐露，对脚色本人存在的真假两重个性的把握，充实展示了孙红雷厚积薄发的先在堆集与即时爆发力，成为其电视剧表演不成替代的经典之作。而在2007年由哈萨克斯坦、俄罗斯、蒙古、德国合拍的《蒙古王》里，孙红雷扮演的札木合，又是一个将概况的插科耻笑与心里冲突抵牾熔于一炉的零乱一体两面个案，这部调集了浅野忠信等跨国表演同伙们的影片中，孙红雷的暗示介于当代的斯坦尼式体验派与素质派的特征之间，跳脱了既定程序，展示了一种具有中国演员习惯的戏剧化表演元素的创新姿势，某种水平上也有效抵消了跨国建造中时常会出现的对于中国演员的某种刻板记忆，这中央也许不乏应对外部世界的核阅眼光的一种表演无熟悉。

相较在跨国建造中更彰着的身段措辞外化方向，在华语影戏局限内的建造中，孙红雷暗示出彰着的如鱼得水。在杜琪峰导演的《毒战》里，孙红雷有效区分隔了他与介进影片的古天乐、卢海鹏等演员的脚色外形，这类区隔落雪无痕，不显高耸，完全适应影片的缉毒主题。他所扮演的内地缉毒队长张雷，作为正面形象的果敢果中断与作为卧底进进贩毒世界内部实现任务，在摸索场景中吐露于眼角眉梢的吸毒悸动刹时，同最终决战时联贯的坚定决尽，形成了脚色的一体两面。脚色最初的牺牲，更令整部影戏中孙红雷“缄默沉静中爆发”的表演更具古典悲剧意义，冲破了一般范例片的感情高度。今天回看《毒战》之于杜琪峰或华语商业片的意义很是之紧张，其中孙红雷的表演功不成没。

将孙红雷的表演形收留为见证并稀释了新世纪以来整整一个时代的中国影戏表演发展的波动与流变，似乎并不夸张。不止表演本人，他在《七剑》中扮演的反派、《梅兰芳》中扮演的半真实戏痴人物，解释了影戏本身回看历史的基调，而在《天堂口》、《战国》等口碑并不高的作品中的表演经验，亦充实证了然观众今天经由《新世界》看到的熟习而相对目生的孙红雷的前进非止对表演本人的揣摩，亦是对中国影视产业发展水平的积极回应，尽管这类回应仍然是“若无其事”的，有一些使人生出敬服的“浅色”。

《新世界》中孙红雷扮演的金海初退场，提着皮包回家，一起露宿风餐，眉目凝固，见到自家外墙被炸，亦没有太大回响反应，仅是微微皱眉，坚持要妹妹打开正门进院子，一两分钟戏中各类情感在他的眼角眉梢无痕流过，看上往深不成测。这类“浅色”的表演，有时辰确实会给观众形成必定的阅读隔膜，但从《新世界》的弹幕可以看出，恰是这类低调的间离，才使人对他所扮演的脚色出场满怀期待，甚至到了“还有三秒就要出场”的急不成耐水平，也许是这个时代对于影视表演的观看新路向：有时辰被冷冷地虐一把，也是过戏瘾的一部分。

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