流量即一切已成过去 鹿晗需要一场“翻身仗”

1990年降生的鹿晗，立时也要三十岁了，在他行将迈进而立之年之际，却突遭演艺事业的滑铁卢，一部影戏作品让他的演艺事业遭受史无前例的应战。

由滕华涛执导、鹿晗主演的影戏《上海堡垒》上映后遭受票房和口碑的双礼遇。在这类情况下，导演滕华涛在采访中称“用错了鹿晗”。今后演员向佐进进论争，发文称滕华涛当初会用鹿晗看中的就是他的顶级流量，如今却把锅甩在演员身上，没怀孕为导演的教化。

流量担任的标签已然被揭下，演技实力的招牌却还没有竖起……无人知道这场滑铁卢会陪同鹿晗多久，但对他来说，更紧张的是若何打一场标致的翻身仗。

若何看流量担任？

鹿晗：没有人会一向站在顶端

鹿晗，1990年4月20日降生于北京，2008年赴韩国留学。有一天他在韩国购物街——明洞逛街时，被S.M公司星探发掘，2010年签约成为旗下养成工，2016年7月正式在中国自由开展演艺事情。

从2014年到2018年，四年鹿晗参演了七部影戏、两部电视剧，还有若干综艺。其间，鹿晗也迎来演艺事业的极峰，被看做是“顶级流量”：荣登“中国90后十大影响力人物”榜首，并以2.7亿财富居2016“中国90后富豪榜”第五位；主演张艺谋执导的好莱坞影戏《长城》，扮演士兵彭勇；2017年1月初次登上央视春节联欢晚会演唱歌曲《爱你一万年》；主演古装玄幻剧《择天记》，该剧均匀收视率达1.12，全网播放量冲破270亿，为周播剧场初创以来非暑期档收视冠军；2018年演唱会的上座率在某种水平上证了然他作为歌手的实力——三场演唱会跨越十万人次加进。

文娱圈历来不缺俊男靓女，在新人辈出的时代，流量很难久长，过气这件事时刻都在产生，能留命使人叫好的作品才是霸道。鹿晗也大白这个事理，他曾坦言：“没有人会一向站在顶端。”

与其被动接收，不如主动迎接。他自组事情室，并无熟悉地削减了影视事情的数目，“心态放平就行了”。鹿晗本人对此看得很开，他对本人的营业才能很有决心信念，还曾担心同伙们只看到流量明星身上的流量，而忽视了这小我身上的闪光点。

可是心态展开，并不代表大势就能顺利，他主演的影戏《上海堡垒》上映以来的票房掉利、演技遭受质疑，甚至导演插刀、甩锅，让鹿晗第一次尝到演艺事业跌至谷底的滋味。

票房的大旗该谁抗？

营销专家：流量创作发明一切已成曩昔

当然一部影戏可否成功，有很多因素的制约，资深掮客人徐建军接收北京青年报记者采访时说明，《上海堡垒》的掉利，导演的选择、演员的暗示都有掉误，很难界定就必定是谁的义务，从导演到演员都应当承当义务。而选择流量艺人当主角，并不意味着必定有票房，因为流量就是粉丝，流量凹凸也会分时段，可能近期因为某一事务流量会走高，但也可能因为艺人出现负面新闻流量就削减。但非论是否是流量艺人，都必要用作品措辞。

文娱营销专家、文娱私塾初创人田金双接收北青报记者采访时暗示，滕华涛说用错鹿晗，其实可以明白，鹿晗并不适合这个题材，这原本是一场影视范畴的商业误会。

田金双以为，靠流量支持票房的时代已经成为曩昔。“导演选演员时，轻忽了作品的题材、受众的审美心理，起步就是毛病的，在这部作品中，鹿晗并未发扬出本人的演艺上风，固然不可说鹿晗在演戏方面没下过功夫，但彰着他是属于颜值大于演技的偶像派。这类题材的影戏，升引流量明星，的确很难扛起票房的大旗。”田金双说。

鹿晗仅余的流量没能贡献给影戏票房，反而让他在拜别“顶级流量”的路上越走越远，人们不由要问：鹿晗们的流量时代真的竣事了吗？他们将何往何从？

流量艺人若何转型？

资深掮客人：要通过作品为本人加分

实际上鹿晗碰到的问题，不是他一小我的问题，而是和他同范例的艺人们普及面临的现状，转型和脱节俭量标签是燃眉之急。

田金双以为，鹿晗们应当通过本身全力寻觅机遇，起首提升演技，其次举行响应的商业转型。鹿晗想要转型，就必要在作品上下功夫，但他不是影视科班身世，更不是实力派，以是这是一个不小的应战。

田金双发起，可以不必急于接拍影视作品，而是先介进短视频的拍摄。跟着5G时代的到来，短视频逐步开端向影视业倡议冲锋，受众有了更多选择权，视频社交媒体越来越遭到人们的喜爱，好比热汉子设的演员郭冬临，以及王祖蓝、罗志祥、薛之谦、吴亦凡等艺人，都通过这类体式格式发扬了各自的上风，越来越遭到公众的关注。鹿晗想要打翻身仗，最间接最好的体式格式就是介进短视频，把本人的上风通太短视频再度预热。

田金双以为，之前艺人百分之六十的收益来历于商业告白，但如今通太短视频平台的传布，很多收集达人、博主的带货才能间接赶超当代艺人和“小鲜肉”。影视也在向短视频转化，“这类情况下鹿晗以及他背后的操盘者也应当举行从新思索，仅仅依靠命运、机遇是不够的，如今包装展现多元化，对于一个艺人的演艺实力和商业突围也形成应战，同时这也是尽佳的机遇。”

徐建军则以为，流量艺人在接拍作品之前要对每一部作品当真把关，并且要实事求是，以本人是否能把握、胜任脚色为最重要的出发点，如许才能通过作品为本人加分，同时也是对作品的正视和对观众的尊敬，有了立得住的作品，天然就会获取观众和业内的承认。

文/本报记者

寿鹏寰

兼顾/满羿

供图/

视觉中国

文艺弹

称选错鹿晗为哪般？

《上海堡垒》导演滕华涛在最新接收某自媒体采访时称本人用错了鹿晗，此番话语上了热搜。滕导这么做确实有“甩锅”嫌疑，团体上看似护着鹿晗的——“鹿晗真的很好”、“手艺上我对鹿晗没有定见”，可是，话外音里照旧在说用错了鹿晗致使全盘皆输——“我用错了鹿晗，在一个不适合他的范例里”、“真的不是鹿晗不好……是否是能让鹿晗如许的偶像往演，那时没判定好”。

可是，开初滕华涛在影片上映之前的说法可不是如许的。他暗示本人看小说时就感觉这个脚色与鹿晗很吻合：“江洋身上有‘少年感’，鹿晗很适合，并且鹿晗很是伶俐，他对于导演的要求改变很快，并且很准确，此外因为他会舞蹈，以是动作和谐性比力好，一些打斗的排场实现度比力高……有一场是咱们最初杀青前拍的那场，就是在飞机上听到灰鹰小队的人牺牲了的动静，他表演的不光是哭，心里展现出来的阿谁状况很是好。”

鹿晗在《上海堡垒》中的暗示有目共睹，不必特地洗白，但也不必再黑。可是，作为一位资深导演，在影片上映前后对于一个演员的判定就出现了云云大的差异，给人的感觉彰着是在按照辞吐风向而推诿本人的义务，这类举动就有点不仗义了。

众所周知，一部影戏作品往往会被出格标注为“某某导演作品”，这说明导演对于一部影戏承当重要的义务，一旦成功也会享有所有的光荣。而演员是很是被动的，导演、编剧、剪辑的环节一旦出现问题，城市影响影戏最终的展现质量，一个演员在演戏时看不到影片的团体，他看到的只是属于本人的那一部分片中断，演员底子没法旁边整部影戏的气概与节奏。

而导演的一个功力地点也是调适演员的表演，一旦发明演员的暗示与范例不符，那末导演是应当最敏捷的感知者，他必要快速地与演员不异，做出响应的调剂。假如鹿晗的表演与科幻不符，那末导演为何不援助他改变？不可仅仅因为鹿晗的偶像身份名高引谤，就感觉反悔。

既然滕华涛导演之前已经在微博长举行了报歉，那干脆就担任到底，从剧本和执导水准上找到缺憾；大概干脆就缄默沉静蓄力，为下部作品而往积极地预备。这时辰还不由得寂寞，受不了委屈，想着借自媒体大号为本人的益处说上两句，那就是把做人的格式都做小了。如今对外措辞的渠道确实挺多的，想辩解、想宣泄分分钟就能实现，可是，古语说得好，言多必掉，尤其在这个收集云云发财的时代，做好本人、谨言慎行，生怕才是最准确的路。

文/本报记者 肖扬