《天龙八部》幕后“四大金刚”：回归消逝的“传统”武侠

尽情行全国,热血付苍生。改编自金庸武侠经典,备受关注的武侠巨制《天龙八部》正在CCTV-8、腾讯视频热播,剧中凭仗强情节的新布局叙事手段、回回当代武侠的动作戏、灿艳壮阔的实景江湖以及以全国苍生为己任的家国情怀博得观众一片叫好。不少观众暗示:“这版《天龙八部》拍出了当代武侠的神韵,在建造和立意上都有很大的提升”。

云云一部诚意满满、极具看点的武侠力作,离不开幕后主创的精心创作。该剧总导演于荣光、导演彭杰、动作导演司小冬、外拍导演赵佳已合作多年,合营默契。在盲目求快,寻求视觉刺激的浮躁时代,四人面临风险和应战,迎难而上,让创作回回心灵,以严谨态度和专业精力打磨每一个细节,只为还原经典,回回逐步磨灭的“当代”,相传武侠里的中国文化。

总导演于荣光:回回当代拍“心”版本,展示“武侠里的中国”

尽管已有诸多影视版本,创气概险极大,但于荣光依然选择拍摄金庸的经典之作——《天龙八部》。面临“看得见”的风险和压力,他暗示:“这不是重建,而是回回。”

于荣光导演曾执导过《木府风云》《舞乐传奇》《斗破天穹》等多部电视剧,均大获成功反响强烈热闹。但佳作颇多,拥有众多声誉的于荣光不愿躺在声誉簿上,就此停步,仍想不竭冲破自我,做一些新的测验测验。谈到拍《天龙八部》的初志,于荣光暗示这源于心中的英激情怀和他对原著的喜爱,“因为金庸师长的《天龙八部》最具家国大义,且其中人性的善与恶以及‘求而不得’的命运很是值得探讨,我也停整理能将金庸教员长想要传递给世人的武侠精力展现出来”。

在于荣光看来,武侠剧是中国独占的剧集范例,中国人从小视着武侠剧长大,都有一个武侠梦,而这个武侠梦里除了有出色的武感动作,还关乎侠者大义和振弱除暴的精力,这也是中国文化的一种暗示。“好比乔峰身上的英英气概、潇洒大气,以及‘知其不成为而为之’的勇士情怀,是每小我都佩服的。而技击对于每个中国人都有吸引力,我更垂青‘武’与‘术’的结合,而不是浮于概况。”

“比拟于被称为新版本,我更停整理成为‘心’版本,让观众感遭到脚色的内在和感情实力。”于荣光暗示《天龙八部》在艺术气概、人物塑造、主题思惟等方面回回当代,回回原始武侠风。好比,在武打展现上,剧中每一次高手过招,观众看到的是一种身法天然、心神合一的当代武侠美学。在脚色塑造上还原原著,重点展现了乔峰得知身世后的挣扎与死守;段誉游走江湖逐步担当起身国任务……同时也增长了女性脚色描画。剧中,女性脚色不再是对象人、脸谱化出场,钟灵的纯诚意爱、木婉清的泾渭分明、康敏的风情万种与杀机涌动......让武林江湖英英气概与儿女情长并存。他说:“这些回回,会让这一版《天龙八部》拥有怪异的气质:它将加倍雄厚多彩地展现出武侠文化中勾魂摄魄的侠义世界;加倍深进形象地展示关于人生与人性的核阅和思索;加倍浓墨重彩地宏扬‘侠之大者,为国为平易近’的英激情怀。”

侠之大者,为国为平易近。这是《天龙八部》想要相传的核心价值观,这也恰是金庸作品可以不竭被拍摄的意义地点。于荣光以为近两年当代武侠剧较少,在玄幻剧、仙侠剧之外,新一代年轻人必要的武侠剧应当回回武侠原本的样子,这就要求武侠作品不单要暗示出色的武感动作,更要传递出武侠精力。于荣光导演暗示“通过武侠可以看到中国文化。《天龙八部》里有‘为国为平易近’的武侠精力与‘和平主义’,内部有‘仁义礼智信’的儒学思惟和关于人生价值的哲学思索。这些武侠精力、江湖侠义,也是当下年轻人必要的,更新的影视化表白是让新一代观众再次关注经典作品,传承中华当代文化最间接的体式格式。”

导演彭杰:致敬经典,金庸固然离往,但他的作品会世代流传

对于经典作品,每一代人有每一代人的明白和解释,《天龙八部》亦云云。

假如说总导演于荣光是对《天龙八部》作品格和谐创作方向做团体把控,那履行导演彭杰则是《天龙八部》真实的“操盘手”。从《木府风云》《舞乐传奇》到《版纳风云》《南侨机工英豪传》,再到《天龙八部》,作为与“荣光组合”于荣光、蒋晓荣合作二十多年的先锋猛将,几近“荣光组合”的每一部作品都有导演彭杰的创作身影。

谈到接拍《天龙八部》,彭杰暗示这是金庸的传世之作,金庸迷很多。为了拍摄《天龙八部》,他再次细心研读了这部佳作,也再次被金教员长的创作功力所赞叹,“小说从佛学和哲学的高度核阅了人性和社会,武林恩仇里的生动人物以及平易近族冲突中的家国情怀,宏大的历史布景和蟠曲离奇的故事造诣了这部经典中的经典”。彭杰说:“咱们此次的拍摄也是停整理最大水平还原原著,把金庸师长尽妙的文字用画面展现给观众,停整理从脚色描画到叙事手段都能准确地将原著的精力传递给观众。”

这版《天龙八部》的创作大旨是“回回”。除了暗示手段、主题立意上回回当代,拍摄上也是返璞回真。回顾《天龙八部》的拍摄进程,彭杰坦言最大困难的就是实景拍摄。出于对原著的尊敬和对观众的负责,剧组没有选择棚拍或做殊效置景,而是耗巨资搭建了很多实景,辗转多地举行实景拍摄,“因为云南独占的气候前提,一年四时都很是适合影视拍摄,并且剧中也有大批故事产生在云南,以是剧组选择云南作为拍摄地。”彭杰介绍,云南是一个旅游大省,艳丽的风光吸引着剧组,也吸引着旅客。剧组所到之处都有大批的旅客,保持现场次序,确保临盆安然和情况卫生就加大了剧组的日常事情量,“还有很多场景属于文物珍爱单位,墙面柱子任何地方都不准许有丝毫破损,但剧中武打排场又多,各个部分可谓是绞尽脑汁,细心呵护,毕竟实现了全数拍摄。”此外,剧中每一位演员都怀着致敬经典的心,专心对待脚色。好比扮演段誉的白澍忍着疾苦悲伤,带伤拍戏;扮演乔峰、阿朱、段正淳的杨祐宁、苏青、邱心志三个演员在同一场大夜戏里,一同累得病倒;扮演虚竹的张天阳为了体验脚色,在拍戏之前就往庙里住了很长时候,“诸云云类的事太多太多,他们真的很冒死、很专心。这半年里我深深感遭到演员们的满满诚意。如今回过火看,这一切的支出都是值得的。”彭杰说。

《天龙八部》前期拍摄用时一百八十多天,其中的过往历历在目。彭杰说最令他难忘的一场戏是乔峰带领众江湖好汉齐聚雁门关外匹敌辽国大军,“这场戏在出色的原著底子上,总导演于荣光又带领咱们举行了加倍分的二度创作,使得原本就大气磅礴的情节加倍勾魂摄魄、动人肺腑。”这场重头戏之以是让彭杰难忘,还有一个启事就是拍摄这场戏的时候,2018年11月3日,这是金庸弃世后的第三天。彭杰暗示:“得知金庸教员长弃世,整个剧组都堕进了沉痛。在于荣光、蒋晓荣、汪迪等剧组领导的首倡下,剧组于11月3日在拍摄现场举行了追思会。全数剧构成员在挽联和鲜花围困的金庸遗像前肃穆默哀,怀着沉痛的脸色拜别这位所有人心中的金大侠。某种意义上,咱们拍《天龙八部》,恰是对金庸教员长最好的眷念和致敬。金庸师长固然离往,但他的作品将会世代流传。”

动作导演司小冬:真假结合慢下来,《天龙八部》回回当代武侠美学

外行看热闹,熟行看门道。作为武侠剧最夺目、最紧张的暗示元素,武功展现是权衡一部武侠剧是否能博得观众最直观的权衡标尺。降龙十八掌、六脉神剑、凌波微步、北冥神功、斗转星移......《天龙八部》中精深莫测的尽世武功,使人赞叹,而电视剧《天龙八部》则通过环节招式的慢速措置和精妙的细节特写,展示了久违的当代武侠的动作神韵。有网友点赞:“这版《天龙八部》打得标致,更打得有味。这是武学之味、人格之味、意境之味。”

云云使人眼前一亮,激起烧议的动作展现得益于该剧动作导演司小冬的精心计划。自幼学武,武行身世的司小冬曾担当《钱王》《木府风云》《舞乐传奇》等众多大剧的动作导演,他对金庸武侠剧及动作戏有着怪异的明白。“金庸武侠剧最大的特点是有真实的历史布景做基石,并非玄幻剧、仙侠剧那般飘逸。金庸武侠剧的动作戏是真假结合,实的是招式,虚的是大招。好比降龙十八掌由十八个招式构成,最初会聚而成的阿谁大招,咱们就要做虚的展现。同时,实的是真实的历史,虚的是武功。但金庸武侠不是实战型的功夫片,以是咱们要在真假之间找到均衡点,做好每小我物的动作定位。”司小冬坦言金庸作品的动作戏好把握,又不好把握,“好把握是因为金庸作品中的招式都有具体的名称和描写,不好把握的是若何展现这类武功描写,每小我都有本人的明白和解释。”《天龙八部》人物多、门派多,武功各不不异。司小冬说《天龙八部》的动作计划就是把文字变成画面,最大水平还原金庸原著的描写。好比降龙十八掌是乔峰的标志性特技,剧中乔峰几近不消拳,都是用掌。“降龙十八掌打的内力掌风,是通明的气态,是在运招进程傍边形成了龙形。六脉神剑是一种内力剑气,以是必定要做‘破空’成果展现。”

在他看来,动作是待遇的,招式只是底子,动作戏是通过动作实现人物的建构,相传人物的性情、情感和思惟。以是动作要按照人物往计划,差此外人,在不同情况下面临差此外对手,会有差此外动作展现。好比段誉的凌波微步,措施短而飘逸,注重脚的迁徙改变和身段变向;慕收留复的斗转星移,长而快,如同闪电。“固然两者看上往有点相似,但咱们会在细节展现上有所区分。即便是同一小我,和通俗人过招以及和高手过招,也是不一样的。咱们在动作计划上会一视同仁,有所对位。为此,‘聚贤庄大战’这一场戏,咱们细抠每一个细节,足足拍了17天。”

《天龙八部》播出后,网友对于剧中武打褒贬不一,有网友质疑该剧慢动作过量,打戏不够震撼。对此,司小冬暗示剧中慢动作并非为了撑时长,而是特地为之。“这是一种凸显细节的常见拍摄手段,慢镜的应用是在调控节奏,传递一种情感,表白动作成果。在保证联贯性、流利性前提下,咱们有些重场戏会特地放慢,来出力暗示这一帧画面,暗示这个动作的出色度和危急感。”以影戏《黑客帝国》为例,子弹飞翔轨迹是看不见的,但通过慢镜头,展现出真实的“破空成果”,让你看见,你才能加倍直观地感遭到人物闪躲子弹的超才能。司小冬暗示在寻求热闹刺激,一味求快的当下,很多人窘蹙审美耐性。拍动作戏这么多年,司小冬也停整理通过这类回回当代武侠的动作计划,指点观众慢下来,专心感受武侠的真正魅力,“片叶可伤人,无招胜有招。动作戏的震撼不在于劲爆的排场,而是让你的心里产生震撼。”

外拍导演赵佳:回回六合,这是当代武侠的诗意空间,更是夸姣中国的缩影

“没有滤镜,没有假置景,这版《天龙八部》回回六合,在山川河流、草木生灵中拍出了武侠诗意、中国之美”。这是一位网友对《天龙八部》天然之美的由衷赞叹。

萧瑟悲凉的雁门关、云水缥缈的燕子坞、布满平易近族风情的大理国……实景拍摄的电视剧《天龙八部》展示出关山万重、仗剑走江湖的古典武侠意蕴,让人油然而生“人生六合间,忽如远行客”的沉浸之感。云云“人在景中,景中出境”的天然人文主义观感,源于该剧外拍导演赵佳对于美学的寻求。

作为善于拍摄云南天然人文风光的青年导演,赵佳执导的音乐影戏《打开世界的门》《红河的远方》,曾持续两次获取威尼斯影戏节“最好音乐影戏短片奖”,向世界展示了彩云之南、中国之美。而《天龙八部》则是赵佳通过“武侠里的中国”与世界的又一次对话。《天龙八部》的实景拍摄地依旧是云南。赵佳形收留二心中的云南:六合之间处处充斥着梦乡般的诗意,时刻浸润着文化的意蕴。这里遍布古老的元素——山脉、河流、丛林,古老的物种、经久不衰的歌谣、历尽沧桑的遗址......在记忆上,《天龙八部》以柔嫩而和顺的体式格式融进情节和叙事中,展现的是布满诗情画意的天然人文主义气概。“《天龙八部》的重心是‘人’,既能让观众体验到金庸作品里侠之大义的武侠世界,又抓住心里纤细的人物情感;既看到中国大地上绿水青山的广宽之美,又触碰着脚色脸色的柔嫩与真情。”赵佳说。

为了展现当代审美里的武侠世界,赵佳带领外景拍摄团队充实应用超高速、航拍延时、多元化的拍摄手段,将观众的视野迟误最多角度、立体化的层面,合营剧恋人物开启了一场视听盛宴。比拟以往只针对一个地区拍摄,团体选景的音乐影戏,赵佳坦言《天龙八部》的外拍更零乱,布满了各类未知的风险和应战,“《天龙八部》的外景拍摄,几近走遍了云南的山山川水,拍摄了将近三个月。云南的天气改变极大,这一刻晴空万里,下一秒就电闪雷叫,下起大雨。云南地形很零乱,山高路陡,很多场景设备车是没法抵达的,咱们只能把开麦拉和大批辅助设备依靠人力输送到拍摄地。”

尽管进程艰辛,但每次拍到极美的画面,同伙们城市无比兴奋。因为从《天龙八部》开拍前的准备会开端,总导演于荣光就夸大必定要把这部剧按影戏级别来拍,外景部分尤其要注重光影与质感。对此,赵佳由衷感叹从业这么多年,从未云云体系而普及地拍摄整个云南,与之而来的是重重的压力与未知的惊喜,“也恰是如许,以往堆集的拍摄经验与探索未知的信念,指点我用斩新的视角拍摄了《天龙八部》的外景空间。如许的履历,让我感觉出格侥幸,这是我导演生活生计里一段不成磨灭的夸姣时光。”

我见青山多妩媚,料青山见我应如是。最纯粹的造物是景,最美的风光是人。赵佳说:“在《天龙八部》里,这成为一道超出时空的文化景观。这是《天龙八部》当代武侠的诗意空间,是云南的芳华,更是夸姣中国的缩影。”