这两部日本影片，分别展现了光的温暖与阴冷

提到光，人们总是联想到公理与停整理，很少有人会想到冰冷的月光。阳光会照热一小我的将来，而月光则给曩昔增加一层阴霾。

第八届北京国际影戏节将展映两部与“光”有关的影戏，一个热和，一个阴冷。

第一部是由河濑直美执导，永濑正敏、水崎绫女主演的《光》，这部影戏曾获取第70届戛纳影戏节金棕榈奖提名。

《光》报告了盲人观众与影戏讲授员之间的故事。尾崎美佐子是一位讲授员，她因为事情熟悉了盲人摄影师中森雅哉。后者并不是完全掉明，而是处在逐步掉明的进程傍边。两人在光与暗的鸿沟处摸索、盘桓、渐生情愫。

盲人影院？肯定有许多人有如许的疑问，事实上，在北京就有如许的盲人影院——心目影院。心目影院自2005年起已经为盲人观众放映了上百部影片。

以盲待遇题材的影戏并不少见。陈凯歌曾拍过报告盲人琴师的作品《边走边唱》，然而这部影戏中居然出现了以盲人的视角拍摄的视点镜头，这显然是对事实的忽视与不尊敬。

与之比拟，娄烨的《按摩》就暗示出对盲人更大的尊敬，没有出现过任何类似的悖论。除往不冷而栗地扫过盲人脸蛋的那些镜头，他也将片头片尾的信息通过朗诵的体式格式传递给盲人。

一样是有关盲人题材的《光》，与其它河濑直美的影戏一样，有着她的小我特质。可是，这部影戏选择了很是有趣的题材，来同时探讨盲人的世界以及影戏的本体。

河濑直美通过回答“盲人真的有感知影戏的才能吗？”这个问题，来更深进地解释影戏的含义。

事实上，在克里斯蒂安·麦茨的符号学理论中，记忆、文字说明、话语声、音乐声、声响成果，都是合营构成影戏的零件，他以为记忆旌旗暗号不应被付与特权。也许，正像《光》中所说起的那样，盲人观众在脑中修建影戏世界的才能，是超乎咱们想象的。

那末，她是怎么构造本人的记忆，若何切进这一题材的呢？盲人与讲授师之间又是若何磨合、若何相恋的呢？咱们只能从影片中寻觅答案。

假如说河濑直美的《光》是射进盲人心灵的热和阳光的话，那末北影节行将展映的另一束“光”——《有一束光》，就是刺痛灵魂的阴冷月光。这部影片由大森立嗣执导，井浦新、瑛太主演。

大森立嗣一如既往，没有拍摄像《真幌站前多田便当屋》和《濑户内海》如许的温情喜剧，而是拍起了残暴的悬疑情形剧。

这部影戏讲的是凶杀、刁悍与海啸。

影片从一次不测的杀人事务开端，照旧中学生的信之、阿辅、美花被卷进刁悍与凶杀的漩涡，幼小的少年犯下了“天真”的罪过。随后而来的海啸也没有洗净他们身上感染的淋漓鲜血，信之成婚生女，美花成为电视屏幕上的名人，似乎只有孤身一人的阿辅仍肩负着沉重的曩昔。

影戏所报告的主题——跨越时空的罪与罚，是日本人早已驾轻就熟的题材。《愚行录》等影戏、《冷蝉叫泣之时》等动画作品，为咱们提供了出色的例证。这些作品天然地具有剧烈的戏剧张力，得以孕育放诞升沉的情节，时常令观众们在惶惑不安今后大叫过瘾。这部大森立嗣的转型之作，也为这一类目继续添砖加瓦。

井浦新那著名的“冰脸”在此作中完善地贴合了影片的悬疑感，而瑛太也以邋遢形象奉献了出色的大尺度表演。片中瘆人的电子音乐与画面形成了怪异的对应关系，导演那些被悬疑题材压制的诙谐感，也表如今了一些超实际场景的计划傍边。

北影节展映单位的这两束“光”，有冷有热，将给观众带来差此外审美体感。不管是使掉了目力的摄影师心里加倍通亮的《光》，照旧《有一束光》照暗了曩昔，都是值得观看、咀嚼的优异作品。信任观众可以沉浸在这两部影片的光影傍边，收成更多对于影戏与光的明白。

“北京展映”活动将于4月6日至22日

在北京地区32家影戏机构、高档院校举行