音乐人李军深度访谈

李军写真

音乐作为一种艺术模式，逐步的渗进渗出进了人们的日常生存中，咱们也时常通过一些影视剧听到一些贴合剧集的优质作品，今天咱们约请到音乐人李军，他不单是最早期涉足于影视原声音乐的音乐人之一，一样也身兼影视剧配乐监制、音乐建造人、词曲作者及编剧，咱们来请他聊一聊关于音乐创作及影视音乐创作的故事。

小编：比来看到了一些您之前的作品陆续上线，没想到那末多经典电视剧的OST都出自您之手，通过体会发明您还有一个身份编剧，编剧的作品还得过奖，可以跟咱们共享一下吗？

李军：比来我将一些作品通过完善芳华OST来举行刊行、营销，包孕一些之前创作的老歌及最新创作的作品，都陆续的在刊行上线。除了音乐人的这个身份，我也跨界做过编剧，刚刚提到的获奖作品，是由上海市委声张部文创基金，颁布的重大题材电视剧剧本扶持奖《大弄堂》，这也是我编剧的代表作之一。

小编：我看您的大部分音乐作品都是影视OST，影视OST作为影视剧紧张的构成部分，很多创作人员等相关信息，城市跟着影片的播出放在幕后名单中。歌曲也城市上线到音乐平台并加以声张，您做过这么多经典电视剧的OST，为何之前很少看到您小我声张呢？

李军：之前咱们是一个为影视剧提供定制音乐办事的公司，音乐建造时重要针对建造人或导演的要求，围绕剧本和人设，为全剧的音乐及配乐提供策划、建造及音编等定礼办事。那时打造的是公司的声誉在业界和观众心里的口碑，确实也没想过要做什么小我的声张。阿谁年代的生态情况不一样，也没有什么original sound tack的产品概念，也就是如今所说的影视OST产品。那时的最大诉求就是为影视剧办事，对歌曲的衍生价值及小我声张没有那末的看中，只是停整理通过咱们音乐创作的专业为剧加分，如许影片热播后，在业界留下的口碑就是咱们公司的品牌。

小编：咱们看到电视剧《铁齿铜牙纪晓岚》片头曲，演唱者一栏里，说唱部分是您本人演唱的。因为之前听过歌曲的城市感觉惊讶，说唱部分彰着不像是金学峰教员的声音，之前也没有完善过片头曲中的说唱演唱者身份，您能说说那时这歌的创作进程吗？

李军：那时建造方对片头曲出格正视，咱们也会商过很多方案，最终照旧接收了我“援用京韵大鼓旋律做摇滚风变奏，中央穿插说唱”的计划方案。因为建造方提供的歌词很长，记得光说唱部分的歌词就有一页多，以是歌曲伴奏小样出来后，我卡着小节数把歌词做了一番编纂。记得这歌光说唱部分就录了三版，有童声独唱的、有金学峰教员唱的、还有一版就是我唱的，最初是建造方选了我唱的这一版。

小编：可以共享一下那时建造方为何选择了您唱的这个版本吗，以及为何会采取这类体式格式来演唱吗？

李军：那时他们感觉说唱的唱法很是有新意，不单跟这部戏有很好的融会，还隐约有种身怀内功的王者风仪的意境；另一个说法是为了规避与刘罗锅主题曲童声独唱的类似，以及避免正版正眼的数来宝模式。制片方也是采集了很多人的定见后，最初定了我唱的这一版。采取这类体式格式演唱也首如果想为剧集增加一点创意价值，起首想到的是纪晓岚的大烟袋，随之想到的是大烟嗓，以是选择了最低落的音区。唱法也决心避开了数来宝那种四平八稳的演唱体式格式。可以介进这首歌曲的演唱，也很是感谢制片方以及杨立青教员对我的信任和撑持，这一切才有可能成立。

小编：我看到您前期有很多音乐作品，都是跟张国立教员合作，有他导演的作品，也有他主演的作品，和张国立教员的合作也是因为这部戏结缘的吗？

李军：是的，咱们后续就影视剧合作了好几部戏，其中由他导演的《济公新传》和主演的《想爱都难》都是音乐全案。《济公新传》的片头曲约请了演员张默演唱，片尾曲由董燕妮演唱。《想爱都难》片头曲是姜育恒演唱，片尾和插曲分袂是范怡文和周晋进。

小编：您刚提到的姜育恒和范怡文教员都是台湾著名的歌手，您能共享一下那时是怎么约请到这些老艺术家来演唱的吗？

李军：首如果因为和台湾的作曲家徐嘉良教员的合作。由我担当建造人和监制的OST有两部是和徐教员合作的，一部是刚才提到的国立教员的《想爱都难》，另一部是电视剧《寻人启事》，那时这部戏的片头曲《左侧右侧》由杨培安演唱，后来也被《盛女的黄金时代》用作了片头。

小编：因为知道您不单会举行词曲创作，还会担当建造人或监制，请问建造人或监制的事情，与词曲创作有什么区分？

李军：OST建造人或监制的工为难刁难一部影视剧的团体创作成果至关紧张，起首你要研读故事大纲、人物小传、全剧剧本及画面，前期按照导演或制片人的要求，拟定全剧歌曲及配乐的计划方案，创作方向肯定后才放置歌曲及配乐的建造。然后就是音乐编纂，也就是将建造好的音乐，分派到响应的画面，最初当然是审片和交片的进程了。我小我以为音编事情是整个环节里最具专业性和应战性的事情，它不单能影响整剧的成果，也是考验音乐建造人及音乐编纂综合才能的环节。

小编：刚提到了您每部戏都要看全剧剧本和画面，假如只是简略的读一下故事大纲和人物小传对您的创作有什么影响吗？

李军：对我而言，看全剧的画面这是必需的。也许有的戏开机前剧本创作阶段就开端谈音乐部分，那时辰画面还看不到，可是只有前提准许，这是我必需做的事情。这也是为何我建造的大部分OST里的片头片尾曲，歌词都是我本人写，因为大部分人不会因为一首歌的歌词往花这么多的时候做这些事情。看故事大纲和人物小传当然也可以，但往往会不够准确。举个简略的例子，《想爱都难》的歌词里有一句：“你在黑夜里伸出的手，开启了我无言的愁”，这是剧中男女主角第一次牵手，是在忽然停电的阴郁电梯里下熟悉伸向对方握住的，这在大纲或人设里是读不到的，但倒是一个很环节的承上启下的情节，你只有看过全剧才能知道它的紧张性。那时我记得填完歌词刚交稿，国立教员就来德律风要求我出格属意阿谁情节，我告知他我已将其写进歌词了。他随后打开邮箱看完歌词，惊讶之余给予了我很大的肯定和嘉奖。

小编：一开端提到了您有跨界做编剧，这是有什么机缘偶合吗？

李军：在做影视OST配乐时，有时辰一个剧本要反一再复看很屡次，并且要关注戏里的每一个细节。我本人很喜美观剧本，久而久之对剧本也有了比力深进的体会，这可能也是我后来测验测验做编剧的启事，很像是OST建造人逆向思维的养成。

小编：对于影视剧和音乐您都有很是独到的看法，可以和同伙们共享一下您起首是怎么打仗的音乐行业吗？

李军：我原本是学会计的，说来比力忸捏，那时年轻时比力喜好弹吉他、唱歌，会计的本职事情没有好好干，被留职停薪借调进上海不少专业乐团，也没想到年轻时的游手好闲，最初干成了专业。

小编：从最开端的会计到如今的资深影视OST音乐人，咱们也在李军教员身上看到了坚持的魅力，最初想请问一下李军教员，比来有什么新的创作计划跟咱们共享，以及对影视OST有什么寄语或展看吗？

李军：我今朝在介进新的影视剧项目标音乐创作，作品会陆续跟着影视剧的播出上线的。近几年影视OST这个行业逐步在扩大，包收留性也更强。停整理通过影视剧的播出及上线，有更多优异的作品可以被听到，被更多的人承认，如许才能熄灭更多音乐人对于创作的热忱，从而产生更多优异的作品，不竭如许的良性循环，才能让好的作品生生不息源远流长。

以上就是今天采访的全数内收留，感谢影视音乐的先辈李军教员今天跟咱们的共享，通过今天的采访，咱们也对李军教员有了更深进的体会，也期待李军教员创作出更多的经典作品与咱们共享！